...e ora, finalmente, le interpretazioni

parli di surrealismo...
certa gente ha iniziato a comprendere "un chien andalou" e "l'age d'or" solo dopo cinquant'anni...

Concordo abbastanza con quanto scritto da scalamacai, meno con la versione di embraceofsadness (la storia principale è quello della mora che guarda la televisione, non la storia polacca del film, secondo me).

Però ancora non riesco a focalizzare tutto. Secondo me la chiave sta tutta nel capire la cornice. Quale è la storia della tizia? Perchè alla fine gioisce del ritorno del marito e figlio? E soprattutto, questi due sono vivi, solo una sua illusione? Il figlio non l'aveva perso? Boh, sono ancora in stato confusionale, fatto sta che dopo la seconda visione, complessivamente mi sembra meno ostico di quanto pensassi.

(ah, una mia amica mi ha fatto notare che secondo lei la presenza della theroux fosse solo una autocitazione per voler creare un collegamento concettuale con mulholland drive, e in effetti non mi sembra tanto assurda come ipotesi, che ne dite?)

Secondo me questo è l'unico film di Lynch che non ha bisogno di simbolismi e interpretazioni.. va solo vissuto, come qualsiasi opera d'arte. E cmq eviterei davvero di paragonare un chien andalou con IE..

Per ulteriori chiarimenti vi rimando alla mia recensione nel topic apposito.

Guarda che il mio discorso era un tantino più complesso di quello che definisci paragone con questo o quell'altro film. Scrivevo di necessità, da parte di un nuovo codice espressivo, di richiamare a sè alcuni punti chiave dei codici precedenti. Questione di intramedialità. Quindi io eviterei davvero di scrivere di evitare davvero di paragonare questo o quel referente, dato che le mie intenzioni erano del tutto diverse. Oltretutto, a prescindere dalle mie intenzioni, ho letto diversi interventi on line e su riviste che qualche parallelo con le avanguardie lo svolgevano. A titolo di esempio: su questo stesso forum, altro utente in altra sezione ha scritto di paralleli con la scrittura automatica, Kafka e Kubrick. Poniamo che io non abbia trovato rimandi a Kafka: egualmente non mi sarei nemmeno lontanamente sognato di intervenire per scrivere che sarebbe il caso di evitare riferimenti in tal senso, sarebbe stata cosa né corretta né utile, in quanto la sua interpretazione è di certo rispettabilissima, non meno della mia. Lo stesso Quest 85, nell'intervento che segue questo, ha scritto di "opera a tutti gli effetti surrealista". Dovremmo forse astenerci dal pronunziarci perché tu non convieni con alcuni di noi delle analogie lecite e niente affatto aberranti (ripeto comunque che io non ho scritto esplicitamente di analogia, ma di stratificazione di fotogrammi chiave, in questo caso sarebbe più giusto dire di riferimenti di metodo associativo)?
Infine, lo stesso Lynch ha autorizzato lo spettatore a trarre delle libere interpretazioni ed associazioni durante la visione, quindi se io in INLAND EMPIRE ho visto raccordi possibili a questa o quella pellicola, sono autorizzato a farlo dall'autore medesimo. Personalmente, pur non avendo letto la tua recensione, di certo la rispetterei, non interverrei indicando quel che è lecito scrivere o pensare. Auspico che questo mio intervento possa evitare incidenti comunicativi futuri.

Sì, ok (va beh, a parte che sono scarsissimo a riconoscere gli attori, lo ammetto), ma quello che dicevo io era che la dern è la proiezione della mora che piange e non della polacca, proiezione a sua volta. Invece mi era parso di capire che per te la mora che piange e la dern sono proiezioni della polacca (o ho capito male?).

Quindi, partendo da questo fatto, è questo che non mi torna della tua versione.

Poi tu dici che il figlio che arriva sul finale è immaginario... beh, o lo sono entrambi (padre e figlio) o nessuno dei due, secondo me. Ma questo punto devo ancora capirlo.

Non so, l'uomo con gli occhiali è ancora da definire, non so se interpretarlo come "coscienza" sia esatto, certo è qualcosa di simile. Poi non so, ci devo ancora pensare...